回到一个根本的问题，为什么欧美和日本盛产这类游戏音乐大师？为什么国内游戏音乐人成为大师的很少？为什么国内游戏音乐业在根本上无法和国外游戏音乐业相比？为什么很多国内游戏公司宁可请国外名家也不愿意请到国内的配乐人？


      出现这种情况，主要是因为欧美和日本等发达国家经济足够发达，使得音乐教育更加普及，例如欧美不少国家的小孩很早就可以接触到各种乐器，从小就受到规范的音乐教育，因此在这方面有一个普遍积累的作用，一旦想从事游戏配乐或者其他领域的配乐工作，可以很快适应过来。

      日本的情况稍微复杂一些，日本那些现在顶梁柱级别的游戏配乐大师大多都不是科班出身，因为日本80年代比较开放的环境，以及当时电子乐和流行乐的兴起，使得他们有充足的条件去研究音乐。此外这些配乐大师们都赶上了好时候，80年代和90年代正是日本游戏业兴起的时候，经典名作层出不穷，所以他们正好遇上了那个机遇，才得以成名。而对于现在的中国而言这种机会要少很多。也是因为整体游戏行业积累还不够的缘故，这些手游音乐无法像主机游戏音乐那样引起巨大反响。

      最最根本的原因是，国内整体音乐需求的水平不高，很少有音乐制作人能拥有自己的一套音乐体系，即自己独特的音乐风格和特色，这种风格鲜明到玩家一听就能分辨出来。但小编所了解到奇亿音乐从事音乐制作已有十余年，已是业界资深的人士，是一群热爱音、为音乐额而生的小伙伴，只为原创好音乐！