《超级玛丽》、《魂斗罗》、《坦克大战》等经典游戏已经达到了让人听到音乐就回联想起游戏的境界。这种条件反射是多少音乐人的理想。是音乐让游戏赋予的这种无法睥睨的成就。

　　“一天凌晨4点，我突然接到一个电话，电话是一个朋友打来的，她不知道我做游戏音乐。在电话那头，她说在玩一款游戏，是和她姐姐一起玩，结果把姐俩给玩哭了，她们觉得音乐太好听了。”在媒体对游戏音乐人罗晓音的访谈中，曾经有这么一段记述。从金山时代就开始为游戏配乐，并被看做是中国游戏音乐“传奇大神”的罗晓音感叹，游戏音乐的没落是从网络游戏时代开始的。

        在和许多音乐人的沟通中，我发现他们有一个共同看法：单机游戏需要剧情，而音乐是剧情的延伸，可以让玩家在音乐中更深刻地感受到游戏要“诉说”什么。而网络游戏时代，交流从人机互动变成了玩家与玩家的配合，剧情退居末位，关掉音乐去战斗，几乎很难影响到玩家的游戏体验，特别是在网吧那样的环境之中。手机游戏的盛行，则进一步加剧了这种“末位淘汰”。 

　　奇亿音乐总监制作人奇亿先生是我很尊重的一位音乐人。而他也坦言，手机游戏作为一种快速娱乐消费，很多音乐的时长都较短，不可能有太多结构性的表达和起伏，如果这些音乐不够精彩，玩家关掉音乐只保留音效的概率比其他任何一种游戏平台都要大。那应该怎么办?

　　简单提高音质并无实际用处，奇先生打了个比方，如果为3MB的《疯狂的小鸟》配上30MB的高音质音乐将会如何?谁愿意花1分钟的时间去下载游戏，而花上10分钟的时间去下载它的音乐?

　　但奇先生同时给出检测游戏音乐品质的方法：“如果你不想被玩家关掉音乐，那就自己去玩玩这款游戏吧，看看音乐是否有资格被玩家保留!”

       确是如此。移动设备立体声表现不强，目前大约当作单声道就好了，加上扬声器的尺寸问题，手机不会变成低音炮。因此，运用技术变得很次要，更关键的是游戏音乐人要完全抛开音乐人的身份，以一个普通玩家的角度去玩游戏，通过自己的感受来决定是否愿意在游戏过程中打开音乐。

        这就需要音乐人更懂游戏，甚至比游戏的设计者更加了解游戏。比如当你看一部动作大片时，再炫目的特效，你也只是个捧着爆米花的第三方!而在游戏里，你是参与者，时刻和敌人搏斗，生死悬于一线，你必然会热血沸腾全神贯注。你需要的肯定是更有力量的音乐来最大化地带动你的情绪，绝不是爆米花。。